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de Billie Holiday
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ao vivo
| 1935 | 1937 | 1939 | 1940 | 1941 | 1942 | 1943 | 1944 | 1945 | 1946 | 1947 | 1948 |
| 1949 | 1950 | 1951 | 1952 | 1953 | 1954 | 1955 | 1956 | 1957 | 1958 | 1959 | |
| Não houve gravações ao vivo nos anos 1933, 1934, 1936 e 1938 | |||||||||||
Todas as sessões de gravação ao vivo comentadas
Duke Ellington (1899-1974)
Sessão ao vivo #1 [filme] Nova Iorque 12/março/1935 Duke Ellington e sua Orquestra
Arthur Whetsol, Freddie Jenkins, Cootie Williams(tp) Joe Nanton, Lawrence Brown, Juan Tizol(tb) Marshall Royal(cl & as) Barney Bigard(cl & ts) Johnny Hodges(as) Harry Carney(bs) Duke Ellington(p) Fred Guy(g) Wellman Braud(b) Sonny Greer(d) Billie Holiday (v)
Sessão tomada no filme "Symphony in Black", gravado nos Estúdios Paramount Studios em Astoria, Queens. este foi o primeiro dos três filmes feitos por Billie, sendo o segundo "New Orleans" em 1946 (veja sessão 19). Billie nunca gravaria essa música em estúdio - uma rara oportunidade de vê-la no palco.
, tb. conhecida como Big City Blues.
(LR 1) Saddest Tale
Esta faixa pode ser encontrada na caixa Perfect Complete Collection vol.1or Complete on Columbia (vol.7) e o video no DVD The Ultimate Collection (veja discografia).
Apresentação do filme
BH & Count Basie ( prov. em 1957)
Sessão ao vivo #2 [transmissão rádio] Nova Iorque, 30/junho/1937, Count Basie e sua Orquestra
Buck Clayton, Ed Lewis, Bobby Moore (tp) George Hunt, Dan Minor (tb) Earle Warren, R. Jack' Washington (as, bs) Herschel Evans, Lester Young (ts) W. 'Count' Basie(p) Freddie Green(g) Walter Page(b) Jo Jones(d) Billie Holiday(v)
Savoy Ballroom (Harlem); transmissão da MBS pela WOR. O Savoy Ballroom foi um famoso local de dança e música que funcionou do começo dos anos 30 aos meados dos 40, localizado na Avenida Lenox com a Rua 141.
Å esta é a primeira vez que ela se apresenta com Count Basie, uma boa combinação com a composição de Gershwin. Buck Clayton toma conta do intervalo.
(LR 2) They Can't Take That Away from Me
(LR 3) Swing, Brother, Swing
è O MBS - Mutual Broadcasting System foi fundado em setembro de 1934 para fornecer programação para as rádios WOR (Nova Iorque), WGN (Chicago), WLW (Cincinnati) e WXYZ (Detroit). O empreendimento foi um acordo entre seus quatro fundadores para compartilhar programas produzidos entre eles. O acordo se desenvolveu com os anos para uma cadeia com quase 1000 afiliados, tendo sido extinto por volta de 1999. Serviços similares existiam coordenados pela CBS e NBC.
Count Basie (1904-1984)
Sessão ao vivo # 3 [transmissão rádio] Nova Jersey, 3/novembro/1937, Count Basie e sua Orquestra
Buck Clayton, Ed Lewis, Bobby Moore(tp) Eddie Durham, H.'Benny' Morton, Dan Minor(tb) Earle Warren(as), R. 'Jack' Washington (as,bs) Herschel Evans, Lester Young (ts) W. 'Count' Basie(p) Freddie Green(g) Walter Page(b) Jo Jones(d) Billie Holiday(v)
Trasmissão CBS pela WOR no Meadowbrook Lounge, Cedar Grove, NJ. Meadowbrook foi um dos primeiros salões de baile da era das big bands. Seu dono, Frank Dailey (1901-1956) era também condutor de várias orquestras.
uma orquestra completa não é o acompanhamento usual de Billie, mas neste caso os resulatdos são excelentes a despeito da baixa qualidade da gravação desta faixa ao vivo.
(LR 4) I Can't Get Started Å
Faixa na caixa Perfect Complete Collection vol.1 ou Complete on Columbia, vol.8
Benny Goodman (1909-1986)
Sessão ao vivo #4 [gravação ao vivo] Nova Iorque 17/janeiro/1939 Benny Goodman e sua Orquestra
Ziggy Elman,Chris Griffin, Cy Baker or Irving Goodman (tp) Red Ballard, Vernon Brown (tb) Hymie Schertzer, Noni Bernardi (as) Jerry Jerome, Art Rollini(ts) Benny Goodman(cl) Jess Stacy(p) Ben Heller(g) Harry Goodman (b) Buddy Schutz(d) Martha Tilton, Johnny Mercer, Billie Holiday and Leo Watson(v)
Camel Caravan Radio Show Broadcast. Camel Caravan foi um programa de rádio de 1933 a 1954. O nome provém dos cigarros Camel, cujo fabricante era o patrocinador do show, o que ra bastante comum à época. Vários músicos de jazz e crooners apresentaram-se nesse programa.
- (LR 5) I Cried for You - Um arranjo big-band não resulta no melhor resultado para Billie.
(LR 6) Jeepers Creepers - Esta é uma faixa muito unusual, com Billie compartilhando os vocais com outros três cantores. Martha Tilton abre, seguida pelo compositor, Johnny Mercer. Billie assume e depois, - de acordo com o apresentador - o fantástico dr. Leo Watson fecha com seus caracterísicos "scats". Billie nunca gravaria essa canção em estúdio, sendo esse seu único registro conhecido, com exceção de algumas gravações de ensaio existentes na coleção da Verve.
Sessão ao vivo #5 [gravação ao vivo] Nova Iorque 1/abril/1939 Frank Newton Orquestra
Frank Newton (tp) Stanley Payne (as) Kenneth Hollon (ts) Kenny Kersey (p) Ulysses Livingston (g) John Williams (b) Eddie Dougherty (d) Billie Holiday (v)
Transmissão radiofônica direto do Cafe Society.
(LR 7) I'm Gonna Lock My Heart
è O Café Society foi um nightclub de Nova Iorque City inaugurado em 1938 no Greenwich Village por Barney Josephson para apresentar talentos afro-americanos numa versão americana dos cabarés políticos existentes na Europa antes da guerra. Josephson também pretendia desafiar os mais pretensiosos que se referiam aos frequentadores dos clubes mais elegantes como "café society" - o mesmo que no Brasil, aliás. Ele não somente registrou o nome, mas tmabém se referia a ele com "o lugar errado para a gente certa". Josephson posteriormente abriu - em 1940 - uma filial num bairro mais elegante, a rua 58 entre as avenidas Lexington e Park. O clube também se orgulhava por tratar igualmente fregueses brancos e negros, o que não era o caso na maioria dos estabelecimentos da época. Grandes músicos negros aí se apresentaram, muitas vezes em espetáculos com forte conteúdo político. Billie cantou aí pela primeira vez "Strange Fruit" e, por insistência de Josephson, ela encerrava suas apresentações com essa canção, deixando o palco sem nenhum bis, de modo a deixar a audiência refletindo sobre o significado da canção (traduzido da Wikipedia).
BH & Coleman Hawkins (1904-1969)
Sessão ao vivo #6 [transmissão rádio] Nova Iorque 19/dezembro/1940
Hot Lips Page (tp) Charlie Barnet, Coleman Hawkins, Lester Young(ts), Teddy Wilson (p), unknown (g)(b)(d), Billie Holiday (v)
Transmitido pela rádio WNEW.
(LR 8) The Man I Love Å
è WNEW era uma estação de rádio em Nova Iorque, seu nome significando The NEWest Thing in Radio (a maior novidade em rádio). Em 1934, o Presidente Franklin D. Roosevelt pressionou um botão na Casa Branca que transmitiu um impulso eletrônico para Nova Iorque ativando o transmissor que colocou a WNEW no ar pela primeira vez.
Billie Holiday ca. 1941
Sessão ao vivo #7 [gravação ao vivo] Nova Iorque, 19/junho/1941, Floyd 'Horsecollar' Williams & Band
Floyd Horsecollar Williams (as), unknown (p, b, d), Billie Holiday (voc)
Um tradicional local de música, o Clark Monroe's Uptown House recebeu esse nome em 1936, localizado na rua 134 e Sétima avenida. Nesse tempo, Billie saía com Jimmy Monroe, o irmão de Clark, e passou algumas semanas na nova casa. Foi lá que Jerry Newman gravou essas canções em data incerta.
(LR 9) I Cried For You
(LR 10) Fine And Mellow
Faixas na caixa Perfect Complete Collection vol.1
The Spirits of Rhythm: Teddy Bunn, Douglas Daniels, Wilbur Daniels
Sessão ao vivo #8 [transmissão rádio] Los Angeles, 1st/junho/1942, Lee & Lester Young Band
'Red' Mack Morris (t), Lester Young, 'Bump' Myers (ts), Jimmy Rowles (p), Louis Gonzales (g), 'Red' Callender (b), Lee Young (d), The Spirits of the Rhythm, Billie Holiday (v)
Transmissão pela rádio KHJ no Billy Berg's Trouville Club. Norman Granz (1918-2001), um descendente de judeus ucranianos, era um aficcionado por jazz, tendo começado seu longo envolvimento com música persuadindo Billy Berg - um conhecido dono de clubes noturnos em Los Angeles - a deixá-lo promover jam-sessions aos domingos à noite no seu clube Trouville. Granz posteriormente teria um envolvimento próximo com Billie, quando ela assinou com sua gravadora Verve.
(LR 11) I Hear Music - não é boa a qualidade do som, provavelmente resultado de uma gravação amadora.
(LR 12) Solitude - a gravação está interrompida.
As faixas estão no CD Rare Tracks From The BHD, vol.1 (1937-1944)
rádio KHJ - Los Angeles
è Fundada em 1922 e pertencendo ao jornal Los Angeles Times, KHJ fundiu-se com a RKO em 1949.
Henry 'Red' Allen (1906-1967)
Henry Allen SextetSessão ao vivo #9 [transmissão rádio] Los Angeles 10/abril/1943
Henry 'Red' Allen(t), J.C. Higginbotham (tb), Don Stovall (as), Alfred Williams(p), Benny Moten (b), Alvin Burroughs (d), Billie Holiday (v)
Em março e abril de 1943 Billie apresentou-se no Club 331 em Los Angeles acompanhada pela banda de Red Allen. Em algumas datas em março, o programa "Jubilee Transcription" número 17 da rádio AFRS (Armed Forces Radio Service) foi gravado nos estúdios da NBC em Hollywood sendo mixado em 22 de março. A transmissão ocorreu em 9 ou 10 de abril, já que o programa era transmitido às sextas à noite. Nesse mesmo programa foram transmitidas faixas do sexteto de Red Alllen e do trio do pianista Art Tatum.
(LR 13) Trav'lin' Light -
(1)
(2)
(1) with Art Tatum at the Metropolitan (2) Tatum, Catlett & Pettiford after changing gown
Sessão ao vivo #10 [gravação ao vivo] Nova Iorque, 18/janeiro/1944 Metropolitan Opera House, All-Star Jam Band
Roy Eldridge (tp) Jack Teagarden (tb) Coleman Hawkins (ts) Barney Bigard (cl) Art Tatum (p) Al Casey (g) Oscar Pettiford (b) Sidney Catlett (d) Billie Holiday (v)
Esta sessão comemora uma noite muito especial - esta foi a primeira apresentação de Billie numa importante Sala de Concertos. Ela, na realidade, foi a primeira cantora negra a cantar no palco do Metropolitan. O show era o Primeiro Concerto Americano Anual de Jazz promovido pela revista "Esquire" onde Billie foi homenageada com o prêmio de vocalista do ano de 1943. O show foi parcialmente transmitido ao vivo e gravado profissionalmente.
- (LR 14) Do Nothing Till You Hear From Me Å the track starts with a faixa começa com a apresentação de Leonard Feather: "now presenting our first vocal star of the evening, incomparable, all-american, girl-singer, miss Billie Holiday" . Após os aplausos da platéia, Eldridge abre com seus obbligati. É realmente um prazer ouvir a clareza da voz de Billie nessa gravação.
- (LR 15) Billie's Blues Å o tempo lento é parcialmente prejudicado pelas intervenções extravagantes de Catlett (iguais ao do faixa precedente, aliás) e os comentários em voz alta - captados pelos microfones - que faziam a audiência rir, também não ajudam. Billie não se perturba e prossegue sem interrupções.
(LR 16) I'll Get By ÅÅ esta parte do show é transmitida ao vivo e, após as apresentações de Billie e Eldridge por Feather ela leva essa curta faixa suingada sem intervalo - e agora com um vestido negro (v. imagem).
Noble Sissle (1889-1975) The Apollo Theater, Harlem
Sessão ao vivo #11 [transmissão rádio] Nova Iorque 24/maio/1944 Noble Sissle e sua banda.
Pessoal desconhecido (big band) Billie Holiday (v)
Transmissão radiofônica pela WMCA realizada na "Amateur Night" no Teatro Apollo.
(LR 17) Do Nothing Till You Hear From Me Å
è O Teatro Apollo é um dos mais famosos clubes de música popular nos Estados Unidos e certamente o mais associado a artistas afro-americanos. Localizado na rua 253 no bairro do Harlem, o mais conhecido bairro negro de Nova Iorque, o Apollo tornou-se proeminente durante a renascença do Harlem nos anos anteriores à segunda guerra. Em 1934 iniciou seu programa Noite Amadora para artistas estreantes. O teatro é atualmente gerenciado por uma organização sem fins lucrativos, a Fundação Teatro Apollo.
Roy Eldridge (1911-1989)
Sessão ao vivo #12 [transmissão rádio] Nova Iorque 25/junho/1944
Roy Eldridge, Charlie Shavers (t) Vick Dickenson, Benny Morton (tb) Edmond Hall (cl) Ben Webster (ts) Art Tatum (p) Al Casey (g) Slam Stewart (b) Arthur Trappier (d) Billie Holiday (v)
Transmissão pela rádio WMCA do programa #17 da série New World A' Coming, The Story Of Negro Music. A série foi transmitida de 1944 a 1957, num total de 70 capítulos aos domingos. Narrado pelo ator afro-americno Canada Lee, esse capítulo apresentava também Josh White e o coral Hall Johnson. O programa era particularmente incisivo nas questões raciais.
- (LR 18) Fine And Mellow Å
(LR 19) All Of Me Å
è A rádio WMCA, de Nova Iorque, foi ao ar em fevereiro de 1925, transmitindo do Hotel McAlpin Hotel.
Sessão ao vivo #13 [transmissão rádio] Nova Iorque 6/dezembro/1944 Hot Lips Page e sua banda
Pessoal desconhecido (big band) Billie Holiday (v)
WMCA Apollo Theatre Broadcast (see comments on previous two sessions)
(LR 20) I'll Be Seeing You Å
Duke Ellington (1899-1974)
Sessão ao vivo #14 [transmissão rádio] Los Angeles 1o./janeiro/1945 Duke Ellington e sua Orquestra
Rex Stewart, Taft Jordan, Shelton Hemphill, Cat Anderson, Ray Nance(t) Lawrence Brown, Claude Jones, Joe Nanton(tb) Johnny Hodges, Otto Hardwick(as) Jimmy Hamilton(cl)(ts) Al Sears(ts) Harry Carney(bs) Billy Strayhorn(p) Fred Guy(g) Junior Raglin(b) Hillard Brown(d) Billie Holiday(v)
Segundo Concerto de Jazz Anual da revista "Esquire", transmitido do California Philharmonic Auditorium em Los Angeles.
(LR 21) Lover Man
(LR 22) I Cover The Waterfront Å
è "Esquire" é uma revista masculina fundada em 1933.
Howard McGhee (1918-1987)
Sessão ao vivo #15 [gravação ao vivo] Nova Iorque 12/fevereiro/1945 Jazz At The Philharmonic (Clef)
Howard McGhee (t) unknown (tb) Willie Smith (as) Illinois Jacquet, Wardell Gray and/or Charly Ventura (ts) Milt Raskin(?) (p) Dave Barbour? (g) Charles Mingus (b) Dave Coleman (d) Billie Holiday (v)
O concerto JATP -Jazz at the Philharmonic Concert, no California Philharmonic Auditorium foi parcialmete gravado.
(LR 23) Body And Soul ÅÅ
(LR 24) Strange Fruit
è Jazz at the Philharmonic (JATP) é o título de uma séire de concertos produzidos por Norman Granz (veja nota na faixa #8) O primeiro concerto teve lugar em 1994 em Los Angeles. Após alguns eventos similares, Granz começou também com tours anuais de 1946 a 1957. Ele gravou muitos desses concertos e os licenciou para a gravadora Mercury Records e posteriormente para suas próprias gravadoras, a Clef e a Verve.
è Em outubro, Sadie, mãe de Billie, é hospitalizada aos 50 anos e falece dia 6 daquele mês.
Hot Lips Page (1908-1954)
Sessão ao vivo #16 [transmissão rádio] Nova Iorque 15/dezembro/1945 Hot Lips Page e sua banda
Hot Lips Page (t), Ram Ramirez (p), outros desconhecidos, Billie Holiday (v)
Transmissão pela WMCA
- (LR 25) Fine And Mellow
(LR 26) All Of Me
Sessão ao vivo #17 [gravação ao vivo] Nova Iorque 27/maio/1946 Jazz At The Philharmonic (Clef)
Buck Clayton (tp) ?(tb) Coleman Hawkins, Illinois Jacquet and Lester Young (ts) Ken Kersey (p) JohnCollins or Tiny Grimes (g) Curley Russell (?) (b) J.C. Heard (d) Billie Holiday (v)
Jazz at the Philharmonic realizado no Carnegie Hall (veja nota na sessão #15)
- (LR 27) I Cried For You
- (LR 28) Fine And Mellow Å
(LR 29) He's Funny That Way
è
Carnegie Hall
O Carnegie Hall é uma casa de espetáculos em Nova Iorque, localizada na Sétima avenida entre as ruas 56 e 57. Construída pelo filantropo Andrew Carnegie em 1890, é um dos mais famosos teatros para apresentações de música clássica e popular dos Estados Unidos.
Sessão ao vivo #18 [gravação ao vivo] Nova Iorque 3/junho/1946 Jazz At The Philharmonic (Clef)
Joe Guy (tp) Georgie Auld (as) Illinois Jaquet and Lester Young (ts) Ken Kersey (p) Tiny Grimes (?)(el.g) Al McKibbon (b) J.C. Heard (d) Billie Holiday (v)
Jazz at the Philharmonic, no Carnegie Hall
- (LR 30) The Man I love Å1/2
- (LR 31) Gee Baby, Ain't I Good To You Å
- (LR 32) All Of Me ÅÅ
(LR 33) Billie's Blues
cenas do flme New Orleans
Sessão ao vivo #19 [film] Hollywood, 11/setembro/1946 Louis Armstrong And His Hot Six
Hal Roach Studios, Culver City, filme New Orleans. Billie, Louis Armstrong, Barney Bigard e Woody Herman tomariam parte nas filmagens. O filme foi lançado no começo de 1947.
Only Charlie Beal (p)
Å com tempo lento e acompanhada somente pelo piano, é uma faixa muito agradável.
(LR 34) Do You Know What It Means To Miss New Orleans?
Louis Armstrong (tp) Edward "Kid" Ory (tb) Barney Bigard (cl) Charlie Beal (p) Bud Scott (g) George "Red" Callender (b) "Zutty" Singleton (d) Billie Holiday (v) & Choir
(LR 35) Do You Know What It Means To Miss New Orleans? Å essas duas faixas são interpretadas somente por Billie. No ano seguinte, contudo, ela a regravaria novamente em um concerto no Carnegie Hall mas, dessa vez, em conjunto com Louis Armstrong (veja sessão#22). Muitos confundem essas duas sessões.
(LR 36) Farewell To Storyville
Louis Armstrong, Robert Butler, Louis Gray, Fats Ford, Ed Mullins(tp) "Big Chief" Russell Moore, Waddet Williams, Nat Allen, James Whitney(tb) Don Hill, Amos Gordon(as) Joe Garland, John Sparrow(ts) Ernst Thompson(bs) Earl Mason(p) Elmer Warner(g) Arvell Shaw(b) Edmund McConney(d) Billie Holiday (v)
(LR 37) The Blues Are Brewin'
Louis Armstrong and Billie
Sessão ao vivo #20 [gravação ao vivo] Los Angeles 7/outubro/1946 Jazz At The Philharmonic (Clef)
Howard McGhee(?) (tp) Trummy Young (tb) Illinois Jacquet(?) (ts) Ken Kersey(?) (p) Charly Drayton (b) Jack Mills (d) Billie Holiday (v)
Transmissão do Shrine Auditorium do concerto JATP 1946.
Somente (tb), (p), (b)
- (LR 38) Trav'lin' Light
Banda Completa
(LR 39) He's Funny That Way Å
è O Shrine Auditorium foi fundado em 1906 tendo sido construído pela irmandade Al Malaikah Temple (cidade dos anjos, em árabe).
Sessão ao vivo #21 [transmissão rádio] Nova Iorque 13/janeiro/1947 Arthur Godfrey Show
Bobby Tucker (p), Billie Holiday (v)
Gravação durrante o "Arthur Godfrey Time" Show, transmitido via CBS. Billie foi também entrevistada no programa.
(LR 40) The Man I Love Å
è Arthur Godfrey (1903 –1983) foi um apresentador americano de radio e TV. Nascido em Nova Iorque, ele entrou na CBS em 1945 onde recebeu seu próprio programa diário, o Arthur Godfrey Time, show matutino de segunda a sexta.
No Carnegie Hall, com Louis Armstrong
Sessão ao vivo #22 [gravação ao vivo] Nova Iorque 8/fevereiro/1947 Louis Armstrong e sua Orquestra
Louis Armstrong, Thomas Grinder, Chiefy Scott, Ed Mullins, Bob Butler (tp) Russell Moore, Alton Moore, James Whitney(tb) Arthur Dennis, Amos Gordon(as) Joe Garland, Lucky Thompson(ts) John Sparrow(bs) Earl Mason(p) Elmer Warner(g) Arvell Shaw(b) Sid Catlett(d) Louis Armstrong, Billie Holiday (v)
Billie aparece como uma convidada inesperada no show de Louis Armstrong no Carnegie Hall para substituir a apresentação de Earl Hines, retido em Nashville devido ao mau tempo. A platéia parece apreciar sua apresentação.
- (LR 41) Do You Know What It Means to Miss New Orleans ÅÅ Armstrong canta a primeira e segunda partes e Billie assume com perfeição, para delírio da platéia. Um raro, e delicioso, dueto na sua discografia.
Somente Bobby Tucker (p) e Billie Holiday (v)
(LR 42) Don't Explain ÅÅ ela introduz pessoalmente a canção: "thank you very much, ladies and gentlemen, and now I'd like to sing a song, that I wrote, its title is Don't Explain". Uma maravilhosa interpretação, quase a capela, acompanahda somente do piano de Tucker.
Sessão ao vivo #23 [gravação ao vivo] Nova Iorque, 24/maio/1947 Jazz At The Philharmonic
Bobby Tucker (p) Billie Holiday (v)
Gravação durante o JATP 1947 no Carnegie Hall.
(LR 46) I Cover The Waterfront Å
è
Algumas semanas depois, Joe Glaser, seu manager, conseguiu convencê-la a se internar em uma clínica de Nova Iorque para uma sessão de desintoxicação. Ela ficaria internada por três semanas, passando lá seu aniversário de 32 anos. Contudo, ela retomaria o uso de drogas algumas semanas depois.Sob investigação da agência federal de narcóticos, ela seria acusada e setenciada a um ano de detenção do Reformatório Federal para Mulheres em Alderson, West Virginia em 28 de maio de 1947. Ela se tornara dependente no início dos anos 40 ao fumar ópio e posteriormente heroína através de seu ex-marido Jimmy Monroe e seu atual namorado Joe Guy. Por esse motivo, Billie teve para sempre cassado sua licença de cabaré, sem o que ela não poderia trabalhar em nunhum clube noturno de Nova Iorque. Isso se tornou um enorme empecilho em sua carreira.
Billie no Carnegie Hall
No sábado, dia 27 de março de 1948, Billie estrelou dois concertos no Carnegie Hall acompanhada pela trio de Bobby Tucker. Infelizmente, as sessões não foram gravadas e só temos as imagens acima. Vejam que, durante o intervalo, ela trocou o vestido negro por outro azul claro e cantou trinta números em cada apresentação. Entre eles, clássicos como I Cover The Waterfront, Don't Explain, All Of Me e Fine And Mellow. Talvez, no futuro, alguém encontre as fitas perdidas...
Lionel Hampton (1908 - 2002)
Sessão ao vivo #24 [transmissão rádio] Nova Iorque 7/julho/1948 Lionel Hampton e sua orquestra
Ben Kynard (cl) Bobby Tucker (p) Charles Mingus (b) Earl Walker (d) Billie Holiday (v) plus Banda Completa at the end
Transmissão de rádio diretamente do Majestic Theater.
(LR 47) I Cover The Waterfront Å1/2
Sessão ao vivo [transmissão rádio] Los Angeles, 15/dezembro/1948, Red Norvo Orquestra
Gravado no clube Berg’s Club em Hollywood, esta sessão foi ao ar somente em junho de 1949 no show de rádio Gene Norman’s Just Jazz. (veja abaixo a sessão #26)
è In maio, 1949 ela foi novamente detida por posse de drogas e foi a julgamento em San Francisco no dia 1o. de junho. Desta vez ela foi absolvida, alegando que o material pertencia ao seu namorado John Levy. Entrementes, ela apareceu em algumas apresentações ao vivo.
Sessão ao vivo #25 [gravação ao vivo] Los Angeles 27/maio/1949
Desconhecido (p) e outros instrumentos, Billie Holiday (v)
Gravação particular na casa de Babs Gonzales.
- (LR 48) That Old Devil Called Love -
(LR 49) I'll Be Seeing You -
è
Babs Gonzales (1919-1980) foi um cantor esforçado, porém de poucos recursos que fez o que pode para popularizar o bop. Teve seu próprio conjunto entre 1946 a 1949.
Red Norvo (esq) & Barney Kessel
Sessão ao vivo #26 [transmissão rádio] Los Angeles, junho/1949, Red Norvo Orquestra
Neal Hefty (tp) Herbie Harper (tb) Herbie Steward (ts)(cl) Jimmy Rowles (p) Iggy Shevak (b) Blinkie Garner (d) Billie Holiday (v)
Gravado no Billy Berg’s Club em Hollywood (veja nota na sessão #8), esta sessão foi ao ar somente em junho de 1949 no show de rádio Gene Norman’s Just Jazz. Ela cantou dez canções nesse show, que teve um grande mérito: foi a sessão na qual Billie cantou o maior número de músicas inéditas de uma única vez num show ao vivo.
Banda Completa
Trio: Hefty (p) Shevak (b) e Garner (d)
(LR 53) I Wonder Where Our Love Has Gone
è Gene Norman era proprietário e operador do lendário clube de jazz de Hollywood conhecido por Crescendo durante os anos 1940. Como um popular DJ na rádio KFWB durante a mesma época, ele era considerado o mais popular e conhecedor homem de rádio daquele tempo sendo normalmente asociado aos maiores nomes da história do jazz. Ele foi também o fundador da etiqueta GNP Crescendo.
Sessão ao vivo #27 [Transmissão TV] Nova Iorque 27/agosto/1949 Eddie Condon e sua banda
Oran "Hot Lips" Page (tp), Horace Henderson (p), Jack Lesberg (b), George Wettling (d), Billie Holiday (v)
Transmissão da NBC TV diretamente do Eddie Condon Floor Show.
- (LR 60) Keeps On A Rainin' Å
è Eddie Condon (1904-1973) foi um guitarrista de jazz, um dos primeiros músicos a aparecer na televisão. Mais trade, ele foi contratado pela NBC onde apresentou, ao final dos anos 40, uma das primeiras séries da TV, o Eddie Condon Floor Show. Por mais de 20 anos, desde 1945, ele também teve seu próprio clube noturno no Greenwich Village, o Howdy Club.
Sessão ao vivo #28 [Transmissão TV] Nova Iorque 3/setembro/1949 Eddie Condon e sua banda
Horace Henderson (p), Eddie Condon (g), Peanuts Hucko (cl), Jack Lesberg (b), George Wettling (d), Billie Holiday (v)
Transmissão da NBC TV diretamente do Eddie Condon Floor Show.
(LR 63) Billie's Blues (I Love My Man) ÅÅ
Sessão ao vivo #29 [Transmissão TV] Nova Iorque 10/setembro/1949
Oran "Hot Lips" Page (tp), Horace Henderson (p), Unknown (b),(d) & (g), Billie Holiday (v)
Transmissão de Tv diretamente do Art Ford Show.
(LR 67) All Of Me Å
Sessão ao vivo #30 [transmissão rádio] Nova Iorque 24/maio/1950 Nono Morales e sua banda.
Pessoal desconhecido, Billie Holiday (v)
Transmissão de rádio pela WMCA diretamente do The Amateur Hour at the Apollo Theatre, Harlem.
(LR 68) You're My Thrill -
è Nono Morales foi um compositor e líder de banda cubano. A "Noite dos Amadores" era uma instituição no Teatro Apollo toda quarta-feira. Às 11 horas o show de amadores começava e era frequentemente transmitido ao vivo. Nâo confundir com o The Original Amateur Hour, um programa de rádio dos anos 30 e 40 e, posteriormente, na TV.
Sessão #31: Billie e o Count Basie Sextet
Sessão ao vivo #31 [film] Hollywood 19/agosto/1950 Count Basie and his Sextet
Clark Terry (t) Buddy DeFranco (cl) Wardell Gray (ts) Count Basie (p) Freddie Green (g) Jimmy Lewis (b) Gus Johnson (d) BH (v)
Esta sessão é parte de um musical curta-metragem apresentando Count Basie, Billie Holiday e Sugar Chile Robinson, filmado noUniversal Studios em Hollywood. As duas canções não merecem nenhum comentário especial.
- (LR 69) God Bless The Child
- (LR 70) Now or Never -
Sessão ao vivo #32 [gravação ao vivo] Los Angeles 25/setembro/1950 Lee Young e sua banda
Parr Jones (t) Maxwell Davis (ts) Dudley Brooks (p) Bill Hadnott (b) Lee Young (d) Billie Holiday (v)
Esta sessão - gravação particular com duas faixas conhecidas - foi tomada provavelmente no Oasis Bar de Los Angeles.
- (LR 71) You Got to Show Me – uma composição de Billie Holiday que ela nunca gravou em estúdio (na verdade, esta seria sua única interpretação conhecida dessa canção).
- (LR 72) Crazy He Calls Me -
BH em Storyville
Sessão ao vivo #33 [transmissão rádio] Boston, 28/outubro/1951 Storyville Club
George Wein (1925 - ) fundou seu primeiro Storyville Club ao final dos anos 40 em diversos locais em Boston. Desta vez, no Hotel Copley Square. Ele também organizou famosos festivais, como por exemplo o Newport Jazz. Billie apresentou-se duas outras vezes no Storyville: em 1953 (veja sessão #36) e 1959 (veja sessão # 67); esta última seia sua última apresentação.
Stan Getz (ts) Buster Harding (p) John Fields (b) Marquis Foster (d) Billie Holiday (v)
outubro 28
(LR 73) Ain't Nobody's Business If I Do Å
(LR 74) Lover Come Back To Me Å
(LR 75) Detour Ahead
(LR 76) You're Driving Me Crazy
Buster Harding (p) John Fields (b) Marquis Foster (d) Billie Holiday (v) Nat Henthoff (apresentador)
outubro 29
(LR 77) He's Funny That Way Å estas duas primeiras faixas seriam apresentadas por Nat Henthoff; essa apresentação foi gravada junto com as faixas.
(LR 78) Billie's Blues - a voz de Billie soa estranhamente infantil (talvez um erro no pitch da gravação)
outubro 31
(LR 79) Miss Brown To You
novembro 1st
(LR 80) Billie's Blues Å
(LR 81) Lover Man Å
(LR 82) Them There Eyes
(LR 83) My Man Å
(LR 84) I Cover The Waterfront
(LR 85) Crazy He Calls Me Å
(LR 86) Lover Come Back To Me Å
(LR 87) Detour Ahead –
(LR 88) Strange Fruit
(LR 89) Ain't Nobody's Business If I Do Å
(LR 90) All Of Me
(LR 91) Porgy
(LR 92) Miss Brown To You
BH e Charlie Parker no Carnegie Hall
Sessão ao vivo #34 [gravação ao vivo] Nova Iorque, 14/novembro/1952 Duke Ellington Orquestra
Jimmy Hamilton (cl) Laverne 'Buster' Harding (p) Ray Nance (violin) John Fields (b) Marquis Foster(d) Billie Holiday (v)
Gravação no Carnegie Hall, num concerto comemorativo do 25o. aniversário artístico de Duke Ellington. Também no prgrama estavam Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Ahmad Jamal e Stan Getz. Algumas canções foram gravadas.
Primeiro Concerto (20:15)
(LR 93) My Man
(LR 94) Fine And Mellow Å
Segundo Concerto (23:45)
(LR 95) I Cover The Waterfront Å
(LR 96) Lover Come Back To Me Å
no teatro Apollo
Sessão ao vivo #35 [transmissão rádio] Nova Iorque, 10/dezembro/1952 Johnny Hodges Band
Tony Scott (cl) Buster Harding (p) Others unknown, Billie Holiday (v)
Transmissão ao vivo pela WMCA direatamente da Amateur Hour no teatro Apollo.
(LR 97) My Man -
(LR 98) Tenderly Å
George Wein
Sessão ao vivo #36 [transmissão rádio] Boston, 6/outubro/1953 Storyville Club
Carl Drinkard (p) Jimmy Woode (b) Peter Littman (d) Billie Holiday (v)
O apresentador é o DJ de jazz John McClellan diretamente do Storyville Club gravado no Hotel Copley Square. Billie é anunciada pessoalmente por George Wein.
primeira introdução de McClellan
(LR 99) I Cover The Waterfront Å – a platéia respeitosamente aplude, mas a voz de Billie está falhando. Esta não seria uma apresentação memorável.
(LR 100) Too Marvelous For Words
(LR 101) Porgy – o tempo de funeral definitivamente não ajuda Billie.
(LR 102) Them There Eyes – finalmente, o ritmo suingado traz uma brisa fresca.
(LR 103) Willow Weep For Me – no início da faixa acontece uma breve conversa. A cadência torna-se muito lenta e a faixa termina num lamento.
segunda introdução de McClellan
(LR 104) I Only Have Eyes For You - a voz de Billie está ainda pior depois do intervalo, com ondulações e falhas.
(LR 105) You Go To My Head – numa cadência muito lenta, quase a capela.
Sessão ao vivo #37 [Transmissão TV] Nova Iorque 16/outubro1953 trio de Carl Drinkard
Prov. Jimmy Raney (g), Carl Drinkard (p), ? (b), Peter Litman (d)
O programa de George Jessel "The Comeback Story" no horário nobre da estação ABC começou em 2 de outubro de 1953 e foi ao ar pela última vez em 1o. de junho de 1954. A série era sobre pessoas que estavam "de retorno" após uma ausência devido a problemas em suas carreiras. Não é de estranhar que não durasse muito tempo no ar. George apresenta Billie, relembrando seus problemas com as drogas em 1947.
- (LR 106) God Bless The Child -
Billie Holiday realizou seu primeiro tour europeu em janeiro de 1954, como parte de um grupo denominado Jazz Club USA. Deste show, faziam parte o quarteto Buddy De Franco e o trio de Red Norvo. O grupo realizou 40 apresentações em 30 dias. O idealizador foi Leonard Feather.è
Calendário completo do tour (assinalados em amarelo, os shows gravados)
| Jan10 | vôo para Estocolmo | Jan21 | Düsseldorf, Alemanha | Fev01 | Paris, França |
| Jan 11 | Estocolmo | Jan22 | Colônia, Alemanha | Fev02 | Genebra, Suíça |
| Jan12 | 2o. show em Estocolmo | Jan23 | Amsterdam, Holanda | Fev03 | Zurique, Suíça |
| Jan13 | Uppsala, Suécia | Jan24 | Bruxelas, Bélgica | Fev04 | Basiléia, Suíça (último show) |
| Jan14 | Örebro, Suécia | Jan25 | Frankfurt, Alemanha | Fev05 | Mars Clube em Paris |
| Jan15 | Gotemburgo, Suécia | Jan26 | US Army Camp, Alemanha | Fev06 | Ringside Clube, Paris |
| Jan16 | Oslo, Noruega | Jan27 | Munique, Alemanha | Fev08 | vôo para Londres |
| Jan17 | Marmö, Suécia | Jan28 | Stuttgart, Alemanha | Fev12 | Free Trade Hall, Manchester |
| Jan18 | Copenhagen, Dinamarca | Jan29 | Nuremberg, Alemanha | Fev13 | Astoria Ballroom, Nottingham |
| Jan19 | Hamburgo, Alemanha | Jan30 | -rest- | Fev14 | Royal Albert Hall, Londres |
| Jan20 | Berlim, Alemanha | Jan31 | Hague, Holanda | Fev19 | vôo de volta para NY |
Billie em Colônia: Mitchell, DeFranco, Norvo, Billie
Sessão ao vivo #38 [gravação ao vivo] Cologne, Germany, 22/janeiro/1954 Jazz Club USA
Jazz Club USA
Carl Drinkard Trio: Carl Drinkard (p) Jimmy Woode (b) Peter Littman (d) Billie Holiday (v)
(LR 107) Bilie's Blues (I Love My Man)
(LR 108) What A Little Moonlight Can Do –
Jam Session Group: Buddy DeFranco (cl) Red Norvo (vb) Beryl Booker (p) Red Mitchell (b) Elaine Leighton (d) Billie Holiday (v)
(LR 109) Lover Come Back To Me
Billie em Estocolmo (janeiro 12)
Sessão ao vivo #39 [gravação ao vivo] Bruxelles, Belgium, 24/janeiro/1954 Jazz Club USA
Carl Drinkard Trio: Carl Drinkard (p) Red Mitchell (b) Elaine Leighton (d) Billie Holiday (v)
Jazz Club USA
(LR 110) He's Funny That Way Å
(LR 111) All Of Me Å
(LR 112) My Man Å
(LR 113) Them There Eyes
(LR 114) Don't Explain Å
(LR 115) I Cried For You
(LR 116) Fine And Mellow Å
(LR 117) What a Little Moonlight Can Do
è Uma rara banda formada só por negras ("black all-girl band"), o trio Beryl Booker Trio era composto por Bonnie Wetzel, baixo; Elaine Leighton, bateria e Beryl Booker, piano.As duas últimas tomaram parte no grupo Jazz Club USA.
Sessão ao vivo #40 [gravação ao vivo] Basilea, Swiss 04/fevereiro/1954 Jazz Club USA
A sessão em Mustermesse, Basilea, Suíça contou no final com duas jam-sessions com tempo de gravação estendido; faixas históricas.
Carl Drinkard Trio: Carl Drinkard (p) Red Mitchell (b) Elaine Leighton (d) Billie Holiday (v)
- (LR 118) Blue Moon
- (LR 119) All Of Me Å
- (LR 120) My Man Å
- (LR 121) Them There Eyes
- (LR 122) I Cried For You
- (LR 123) What A Little Moonlight Can Do
- (LR 124) I Cover The Waterfront
Buddy DeFranco (cl) Red Norvo (vb) Beryl Booker & Sonny Clark (p) Jimmy Raney (g) Red Mitchell (b) Elaine Leighton (d) Billie Holiday (v)
(11’39") ÅÅÅ desde o reinício da sessão, após o intervalo, nota-se que estamos em um ambiente diferente, excitante, com o piano em staccato, o clarinete em obbligato e a seção rítmica num balanço especial. No intervalo, o solo de DeFranco - um tanto longo demais - é seguido por Red Norvo, introduzindo o vibrafone nas gravações de Billie; na sequência, Jimmy Raney, Sonny Clark – o melhor de todos – e Mitchell completam a ronda da banda. Billie volta para a sequência final. Excelente.
- (LR 125) Billie’s Blues
(LR 126) Lover Come Back To Me (6’46") ÅÅ esta jam session, num tempo mais rápido que a faixa anterior, dá ainda mais espaço para a improvisação. Billie muda o tempo na sequência final, após uma paradinha do ritmo.
Sessão ao vivo #41 [gravação ao vivo] Europe, janeiro/fevereiro/1954 Jazz Club USA
Carl Drinkard Trio: Carl Drinkard (p) Red Mitchell (b) Elaine Leighton (d) Billie Holiday (v)
Não sabemos exatamente onde foram gravadas estas faixas, provavelemente tomadas ao longo da excursão. (as faixas 133 e 134 são atribuídas a Paris).
(LR 127) Nice Work If You Can Get It Å
(LR 128) Willow Weep For Me Å
(LR 129) I Only Have Eyes For You
(LR 130) God Bless The Child
(LR 131) Please Don't Talk About Me
(LR 132) Billie's Blues (I Love My Man)
(LR 133) All Of Me
(LR 134) Willow Weep For Me
A o vivo no Royal Albert Hall
Sessão ao vivo no Royal Albert Hall, Londres 14/fevereiro/1954
Billie canta quinze canções acompanhada pelo trio de Carl Drinkard. Infelizmente, não há registro da gravação dessas faixas.
Sessão ao vivo #42 [gravação ao vivo] Nova Iorque, 25/setembro/1954 Count Basie Orquestra
W.Culley, R.Jones, Thad Jones, Joe Newman(t) H.Coker, B.Hughes, B.Powell(tb) M.Royal(as/cl) E.Wilkins(as/ts) F. Wess(ts/fl) F.Foster(ts) C.Fowlkes(bs) Freddie Green(g) Memry Midget(p) Eddie Jones(b) Gus Johnson(d) Billie Holiday(v)
Gravado ao vivo durante o JATP no Carnegie Hall, com a banda Birdland All-Stars. Sarah Vaughan também estava no programa.
(LR 135) All Of Me Å
(LR 136) Ain't Nobody's Business If I Do
(LR 137) Lover Come Back To Me
(LR 138) My Man
(LR 139) Them There Eyes
(LR 140) Lover Man
è Charlie Parker (1920-1955), grande saxofonista e compositor, tinha o apelido de "Bird". O famoso nightclub Birdland, templo de tantos artistas do jazz, foi fundado em 1949 e deve seu nome a ele.
Sessão ao vivo #43 [Transmissão TV] Nova Iorque, 8/fevereiro/1955 Skitch Henderson House Band
Carl Drinkard (p), Billie Holiday (v) Others Unknown
Broadcast by NBC at the Steve Allen Tonite Show (aired from 1954 to 1957).
(LR 141) My Man Å
(LR 142) Them There Eyes
(LR 143) Lover Man
Sessão ao vivo #44 [gravação ao vivo] Nova Iorque, 6/maio/1955
Count Basie (org), Lester Young (ts), Buck Clayton (tp), Bobby Tucker (p), Eddie Jones (b), Buddy Rich (d), Billie Holiday (v)
Recorded by Norman Granz at the Carnegie Hall on Lighthouse Jazz & Variety Concert.
(LR 144) Stormy Weather -
è Lighthouse International is a leading non-profit organization, founded 1905, that helps people of all ages who are at risk for, or are experiencing, vision loss.
Sessão ao vivo #45 [Transmissão TV] Nova Iorque, 10/fevereiro/1956 Skitch Henderson House Band
prov. Doc Severinsen (tp), Al Klink (as), Lou McGarity (tb), Corky Hale (p) Billie Holiday (v)
Transmitido pela NBC no show Steve Allen Tonite (no ar de 1954 a 1957).
(LR 145) Ghost Of A Chance Å
(LR 146) Please Don't Talk About Me
Sessão ao vivo #46 [transmissão rádio] Nova Jersey, 29/agosto/1956
Prob. Carl Drinkard (p), Unknown (b), (d) Billie Holiday (v)
Transmissão de rádio diretamente do Red Hill Inn em Pennsauken, Nova Jersey, no programa Bandstand USA.
(LR 147) Willow Weep For Me
(LR 148) I Only Have Eyes For You
(LR 149) My Man Å
(LR 150) Please Don't Talk About Me Å
Stars of Jazz
Sessão ao vivo #47 [Transmissão TV] Los Angeles, 13/setembro/1956 Stars Of Jazz Show
Corky Hale (p), Jules Bertaux (b), Robert Neel (d) Billie Holiday (voc)
Stars of Jazz era um espetáculo de jazz apresentado por Bobby Troup, um compositor e pianista de jazz. Este show foi transmitido de 1956 ao final de 1958 pela KABC de Los Angeles. Ele é o compositor da conhecida "Route 66" tendo sido casado com a grande vocalista Julie London. As três canções foram transmitidas e gravadas em videotape! - uma raridade na discografia de Billie. Você não pode perdê-las, é pura emoção.
(LR 151) Please Don’t Talk About Me When I’m Gone Å
(LR 152) Billie’s Blues Å
(LR 153) My Man Å todas as faixas, especialmente a última, merrecem as estrelas pela excepcional interpretação.
Sessão ao vivo #48 [transmissão rádio] Washington, 27/outubro/1956
Prov. Carl Drinkard (p), Unknown (b), Eddie Phyfe (d) Billie Holiday (v)
Trasmitido diretamente da Olivia Davis's Patio Lounge, um dos melhores clubes de jazz de Washington à época..
(LR 154) Nice Work If You Can Get It
(LR 155) God Bless The Child
(LR 156) Please Don’t Talk About Me When I’m Gone
(LR 157) Don't Explain
Martha Raye (1916-1994)
Sessão ao vivo #49 [Transmissão TV] Nova Iorque, 29/outubro/1956 - Martha Raye Show
Banda desconhecida, Billie Holiday (v)
Martha Raye foi uma comediante em papéis secundários em filmes dos naos 30 e 40, apelidada "The Big Mouth". Mais tarde na TV, ela estrelou seu próprio programa, o Martha Raye Show, de 1956 a 1958..
(LR 158) You've Changed
(LR 159) My Man
Steven Allen Tonite Show
Sessão ao vivo #50 [Transmissão TV] Nova Iorque, 8/novembro/1956 Skitch Henderson Band
Doc Severinsen ? (tp), Lou McGarity (tb), Al Klink (as), Carl Dinkard (p), Billie Holiday (voc)
Transmissão pela NBC TV do Steve Allen Tonite Show.
(LR 160) Porgy
Capa
do CDCarnegie
Hall on Verve
Sessão ao vivo #51 [gravação ao vivo] Nova Iorque 10/novembro/1956 Carnegie Hall Concerto (Verve)
Talvez a melhor sessão de gravação ao vivo da carreira de Billie, aqui acompanhada por diversos de seus mais fiéis companheiros. Billie está perfeita, embora sua voz esteja falhando. O espetáculo foi planejado para comemorar a edição de seu livro autobiográfico "Lady Sings The Blues", algusn de seus parágrafos sendo lidos ao longo da performance. A gravação professional do show resultou numa excelente qualidade sonora. Duas sessões aconteceram naquela noite.
Primeiro Show (20:00)
Roy Eldridge (t) Coleman Hawkins (ts) Tony Scott (p) Kenny Burrell (g) Carson Smith(b) Chico Hamilton (d) Billie Holiday (v)
- (LR 161) Abertura da leitura do livro por Gilbert Millstein
(LR 162) Lady Sings The Blues ÅÅÅ Lady já havia gravado esta canção neste mesmo ano em estúdio (veja Faixa Estúdio #276); Roy Eldridge faz desta uma versão melhor.
Carl Drinkard (p) substitui Tony Scott
ÅÅ Eldridge executa breve introdução e Billie alterna os andamentos no meio de suas participações.
- (LR 163) Ain’t Nobody’s Business If I Do
(LR 164) Leitura, por Gilbert Millstein, com um trecho de Trav'lin' Light em background. (LR 165) Billie’s Blues ÅÅ sempre um prazerÅÅ Eldridge introduz o tema e acompanha Billie em obbligato, junto com Hawkins. (LR 166) Body And Soul
Sem (t) & (ts)
ÅÅ No verso do meio, Billie e Drinkard fazem o dueto habitual com interrupções do ritmo. Uma de suas melhores interpretações.
- (LR 167) Don’t Explain
Segundo Show (meia-noite)
Buck Clayton (t) Tony Scott (cl) Al Cohn (ts) Carl Drinkard (p) Kenny Burrell (g) Carson Smith(b) Chico Hamilton (d) Billie Holiday (v)
ÅÅ Billie gravou esta canção somente uma vez em estúdio, em 1944 (veja faixa em estúdio #165). Contudo, esta apresentação ao vivo é a melhor de sua carreira.
- (LR 168) Yesterdays
- (LR 169) Please Don't Talk About Me When I’m Gone
- (LR 170) I’ll Be Seeing You
(LR 171) My Man ÅÅÅ sempre um prazer, esta versão é tão boa quanto suas outras três gravações em estúdio.(LR 172) I Cried For You - nesta faixa, Billie abusa das ondulações de voz, tornando-a um tanto desagradável.(LR 173) Fine And Mellow Å(LR 174) I Cover The Waterfront Å(LR 175) What A Little Moonlight Can Do - o que faz uma pequena canção como esta neste show?Todas as faixas estão no CD BH at Carnegie Hall, também na coleção Complete BH on Verve vol.8 e, (exceto as faixas de leitura #161 & #164) , também na caixa Perfect Complete Collection vol.10
Percy Faith (1908-1976)
Sessão ao vivo #52 [transmissão rádio] Nova Iorque, 9/dezembro/1956 Percy Faith e a Woolworth Orquestra
Banda desconhecida, Billie Holiday (v)
Percy Faith foi um popular arranjador e maestro. De 1955 a 1957 ele trabalhou na televisão CBS como diretor musical do programa "Woolworth Jazz Hour", onde esta transmissão ao vivo aconteceu. Esta seria sua única faixa com Faith. Count Baisie também participou do programa.
(LR 176) You Better Go Now Å
(LR 177) Them There Eyes
Sessão ao vivo #53 [gravação ao vivo] Chicago, 11/março/1957 Mister Kelly's Nightclub
Paul Quinichette (ts) Carl Drinkard (p) Sam (b) Mickey (d) Billie Holiday (v)
Um histórico local noturno de Chicago, situado na Rush Street até1975, Mr. Kelly foi fundado em 1953, recebendo o nome de seu gerente Pat Kelly. esta sessão foi gravada ao vivo.
(LR 178) Good Morning Heartache
(LR 179) You Better Go Now
BH em Newport
Sessão ao vivo #54 [gravação ao vivo] Newport, RI 6/julho/1957 Newport Jazz Festival
Mal Waldron (p) Joe Benjamin (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
Esta é uma memorável sessão. Registrada profissionalmente ao vivo no Newport Jazz Festival, no Freebody Park em Rhode Island , ela foi lançada num LP da gravadora Clef neste mesmo ano (veja LP discografia), um acontecimento raro à época. Do outro lado, outras seis faixas de Ella Fitzgerald, gravadas em uma sessão de Newport numa data anterior. A qualidade do som é excelente, mas a voz de Billie está rouca e quebradiça. Não obstante, algo para ser lembrado. A sessão começa e termina com Mal Waldron numa fanfarra de Oh, Lady Be Good.
(LR 180) Nice Work If You Can Get It Å uma dupla apresentação precede esta faixa. Willis Conover introduz Johnny Mercer que por sua vez chama Billie (curiosamente, nenhuma das canções da sessão é de autoria de Mercer).
(LR 181) Willow Weep For Me Å
(LR 182) My Man ÅÅ estas duas últimas faixas em tempo bem lento.
(LR 183) Lover Come Back To Me Å aqui, a cadência mais suingada acorda a platéia.
(LR 184) Lady Sings The Blues Å Billie introduz a faixa: "a song that I recorded for Norman Granz at Clef". (veja Sessões de Estúdio). Uma linda melodia, num tempo um tanto lento.
(LR 185) What A Little Moonlight Can Do Não gosto dessa canção, mas o final é interessante. Billie no verso final reduz o tempo e brinca com Waldron nos seus acordes característicos.
Sessão ao vivo #55 [gravação ao vivo] Stratford, Canada 10/agosto/1957 Stratford Festival
Mal Waldron (p), Ernie Cosachuck (b), Archie Alleyne (d) Billie Holiday (v)
O Stratford Shakespearean Festival do Canada teve, em seus primeiros anos, algumas atrações extras tal como músicos de jazz, para atrair mais público. Desta forma, em 9 e 10 de agosto, Billie alternou shows com o Collier Quintet, um grupo baseado em Toronto. Só o segundo concerto foi gravado.
(LR 186) Nice Work If You Can Get It - Billieestá fora do microfone, especialmente nas primeiras faixas, mostrando o amadorismo da gravação, resultando numa pobre qualidade de som.
(LR 187) Willow Weep For Me
(LR 188) I Only Have Eyes For You
(LR 189) Billie's Blues - Å três clássicos na sequência, começando com esta jóia. O som está melhor.
(LR 190) Lover Come Back To Me Å num tempo mais rápido, a voz de Billie está mais áspera que nunca. A seção rítmica, do Collier Quintet, segura bem o balanço. Uma curiosidade pode ser ouvida no intervalo, com Waldron tocando a fanfarra de "Oh Lady Be Good", canção composta pelos Gershwin em 1924 e que Billie nunca gravou. (similar ao que ele fez em sessão anterior, veja LR #154).
(LR 191) Lady Sings The Blues Å após o intervalo, Billie faz a introdução desta canção que Waldron abre com criativadade. A faixa termina com uma fanfarra de Waldron e a as palmas da platéia.
Sessão ao vivo #56 [gravação ao vivo] Nova Iorque 5/dezembro/1957 Mal Waldron All Stars
Doc Cheatham (tp) Vic Dickenson (tb) Lester Young, Ben Webster, Coleman Hawkins (ts) Mal Waldron (p), Danny Barker (g) Jim Atlas (b), Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
Gravação de teste para o programa 'The Sound Of Jazz' na emissora de TV CBS (veja próxima sessão)
(LR 192) Fine And Mellow [6'21"] ÅÅÅÅ tendo sido gravada em estúdio, esta sessão de ensaio para um programa de TV ao vivo que teria lugar alguns dias mais tarde, a engenharia de som acabou sendo muito melhor do que na sessão ao vivo e os músicos performaram sem tendência a aparecer demais. A dupla de saxofones abre a faixa (e que dupla de artistas!), Billie introduz o tema a, no primeiro intervalo, Lester e depois Webster, alternam seus solos. Billie volta para um segundo verso e, no intervalo seguinte, é a vez de brilharem o trompete e o terceiro sax. Lady volta para sua terceira participação e o trombone é chamado para mais um intervalo. Billie retoma em contraponto com Waldron: "but if you treat me right baby/ pause/ I'll stay home every day; just treat me right baby/ pause/ I'll stay home night and day; but you're so mean to me be baby/ I know you're gonna drive me away..." Lady então fecha com o último verso: "love is just like a faucet, it turns off and on/ bis/ sometimes when you think is on baby/ it has turned off and goooone." Uma de suas melhores performances de sua carreira.
Sessão #57 na tela: Billie, Lester, Hawkins, Mulligan
Sessão ao vivo #57 [Transmissão TV] Nova Iorque, 08/dezembro/1957 Billie Holiday e Mal Waldron All Stars (TV program The Sound Of Jazz an CBS).
Roy Eldridge, Doc Cheatham (tp), Vic Dickenson (tb), Lester Young, Ben Webster, Coleman Hawkins (ts), Gerry Mulligan (bs) Mal Waldron (p) Danny Barker (g) Milt Hinton (b) Osie Johnson (d) Billie Holiday (v)
A transmissão do programa The Sound of Jazz, na CBS, é um momento mágico. A banda é ligeiramente diferente da sessão de ensaio precedente - e infelizmente a qualidade do som não é a mesma, o que é compreensível em se tratando de um show ao vivo. O tape gravado na ocasião é provavelmente o mais emocionante video de Billie - na berdade, poucas imagens são conhecidas. Esta foi também a última sessão com seu amado amigo Prez (Lester Young). Billie estava provavelmente terminando uma entrevista quando a gravação começa: "there's two kinds of blues, the happy blues and the sad blues (...) everything that I do sing it's part of my life..."
[8’00"] ÅÅÅ todos estão aqui, ao vivo: Ben Webster, Lester Young, Mal Waldron, Gerry Mulligan. No primeiro intervalo, Ben Webster sola e Lester dá sequencia. Billie, em close na imagem, tem os olhos brilhantes e segue o ritmo balançando a cabeça. Após o segundo verso, é a vez de Eldridge - nervoso, talvez por causa das câmaras - ele exagera um pouco... Billie volta para o verso final: "treat me right baby..." - Inesquecível, este raro documento nos faz imaginar todas as sessões das quais, infelizmente, não possuímos imagens. Por último, mas não menos importante, lembremos que se trata de uma composição de Billie.
- (LR 193) Fine And Mellow
Billie and Mal Waldron at the piano
Sessão ao vivo #58 [Transmissão TV] Newark, NJ, 29/maio/1958
Mal Waldron (p) Tyre Glenn (vib) Chuck Wayne (g) Vinnie Burke (b) Henry Leon (d) Billie Holiday (v)
Gravação ao vivo no programa de TV Art Ford's Jazz Party
(LR 194) You've Change
(LR 195) Billie's Blues (I Love My Man)
(LR 196) When Your Love Has Gone
Sessão ao vivo #59 [Transmissão TV] Newark, NJ, 10/julho/1958
Georgie Auld (ts), Mal Waldron (p) Mary Osborne (g) Vinnie Burke (b) Osie Johnson (d) & Jackie Cooper na fx 198 (d) Billie Holiday (v)
Gravação ao vivo no programa de TV Art Ford's Jazz Party
(LR 197) Foolin' Myself
(LR 198) It's Easy To Remember
(LR 199) What A Little Moonlight Can Do
Mary Osborne (1921 - 1992) uma das raras mulheres do jazz, era uma talentosa guitarrista. Ao final dos anos 40 ela teve seu próprio trio e mais tarde participou de shows na televisão.
Sessão ao vivo #60 [Transmissão TV] Newark, NJ, 17/julho/1958
Gravação ao vivo no programa de TV Art Ford's Jazz Party
Harry Shepherd (vb) Mal Waldron (p) Mary Osborne (g) Vinnie Burke (b) Osie Johnson (d) Billie Holiday (v)
(LR 200) Don't Explain
Charlie Shavers & Buck Clayton (t), Georgie Auld (ts), Tyree Glenn (tb), Harry Sheppard (vb), Mal Waldron (p) Mary Osborne (g) Vinnie Burke (b) Osie Johnson (d) Billie Holiday (v)
(LR 201) Moanin' Low
Buck Clayton (t), Georgie Auld (ts), Mal Waldron (p) Mary Osborne (g) Vinnie Burke (b) Osie Johnson (d) Billie Holiday (v)
(LR 202) When Your Love Has Gone
Sessão ao vivo #61 [gravação ao vivo] Nova Iorque, 9/setembro/1958 Jazz at the Plaza Festival
Buck Clayton (t), Mal Waldron (p), Jimmy Woode (b), Sam Woodyard (d), Billie Holiday (v)
Nesta data, uma festa organizada pela gravadora Columbia acontece no Persian Room do famoso Plaza Hotel em Nova Iorque. No programa, presentes também Duke Ellington, Miles Davis e Jimmy Rushing.
Alfred Duckett comenta a noite em sua coluna na revista "New York Age": (...)Você ouve - e você escuta uma performance magnífica. Você ouve e ouve, e escuta - uma autêntica artista. Você ouve. Seu coração ouve - e você sabe que a grande arte, e os grandes artistas, você simplesmente não explica. (fazendo blague com o título da canção Don't Explain)
(LR 203) When Your Love Has Gone ÅÅÅ um começo hesitante de Billie nos permite imaginar que havia uma canção anterior, que não foi gravada. Na verdade, Alfred Duckett em sua coluna menciona Don't Explain com a "terceira" canção. Buck Clayton assina os maravilhosos obbligati, Mal Waldron brilha e a seção rítmica garante o balanço desta fantástica performance [gravação estéreo]
(LR 204) Don't Explain ÅÅÅ o primeiro verso - Hush now, don't explain - recebe os cumprimentos da platéia. Billie segue acompanhada somente por Waldron e, na segunda parte, ao iniciar no mesmo verso, ela comanda a seção rítmica que entra trazendo um toque de emoção extra. [gravação estéreo]
Sessão #62: Seven Ages Jazz Festival
Sessão ao vivo #62 [gravação ao vivo] Wallingford, Connecticut 26/setembro/1958 The Seven Ages of Jazz Festival
Buck Clayton (t) Mal Waldron (p) Milt Hinton (b) Don Lamond (d) Billie Holiday (v)
Gravado no Oakdale Musical Theatre, ambas as faixas são características de seu repertório e as gravação têm excelente qualidade de som. Elas foram incluídas no LP "The Seven Ages Of Jazz". O produtor (e apresentador) é Leonard Feather. Esta é a segunda vez que Billie se apresenta nessa festival - a primeira, em 1947, não foi garavada.
ÅÅÅ após a introdução de Feather, Waldron abre com breve acorde e Billie entra acompanahda pelo obbligato de Buck Clayton. Não há intervalo e a platéia, possivelmente esperando por ele, começa a aplaudir no meio. O ritmo é contagioso. Uma jóia.
- (LR 205) I Wished On The Moon
(LR 206) Lover Man ÅÅÅ que gravação maravilhosa, Billie parece estar cantando na nossa sala. Naquela época, muitos diziam que Billie havia perdido a voz e não cantaria mais, outros que ela já não era mais a mesma... Não era mesmo - escutem...
BH em Monterey
Sessão ao vivo #63 [gravação ao vivo] Monterey, California 5/outubro/1958 Monterey Jazz Festival.
Buddy DeFranco (cl) Benny Carter (as) Gerry Mulligan(bs) Mal Waldron (p) Eddie Khan (b) Dick Berk(d) Billie Holiday (v)
Monterey Jazz Festival. Nesta sessão, a voz e o fraseado de Billie estão em má forma. Esta é uma de suas piores apresentações. A boa qualidade da gravação não permite nenhuma desculpa. Mas, como sempre, Billie mostra-se simpática com a platéia, perguntando, a uma certa altura; "E agora, o que posso fazer por vocês? Trav'lin' Light?" Billie havia esperado algum tempo pelos músicos, tendo começado o show simplesmento com o trio básico, que acaba sendo a melhor parte da apresentação. O restante da banda só começaria a chegar a partir da quinta faixa.
Somente (p), (b) & (d)
(LR 207) Ain't Nobody's Business If I Do Å - as primeiras três faixas sâo as melhores; Billie está mais descansada e o trio a acompanha com elegância.
(LR 208) Willow Weep For Me Å
(LR 209) When Your Lover Has Gone Å - pode-se ouvir o som de um pequeno avião sobrevoando.
(LR 210) God Bless The Child
Somente (p), (b), (d) &(bs)
(LR 211) I Only Have Eyes For You - no intervalo, pode-se ouvir Billie falando com Mulligan, que acabava de chegar: "why it took so long for you guys to get in here?" Gerry responde: "Buddy and Benny are just coming". Mulligan preenche a faixa com seus potentes obbligati.
Banda Completa
(LR 212) Good Morning Heartache - pode-se ouvir o ruído do motor de um avião de grande porte, que quase arruína a gravação. Nas próximas faixas, a confusa coordenação dos sopros pode ser notada.
(LR 213) Them There Eyes - a voz de Billie e seu fraseado pioram cada vez mais ao longo da sessão.
(LR 214) Fine And Mellow
(LR 215) What A Little Moonlight Can Do
(LR 216) Trav'lin' Light
(LR 217) Lover Come Back To Me
è Em outubro, ela parte para a Europa em seu segundo tour. Na Itália, sua apresentação em Milão foi um desastre devido à péssima organização. Ela foi então para Paris (veja as duas sessões abaixo) com um pouco mais de sucesso. Ela não chegou a ir até a Inglaterra desta vez e voltou em janeiro.
BH no Olympia
Sessão ao vivo #64 [Transmissão TV] Paris, France, 12/novembro/1958
Mal Waldron (p) Paul Rovère (b) Kansas Field (d) Billie Holiday (v)
Esta canção é geralmente considerada com tendo sido gravada no Olympia Theater. Apenas uma curiosidade, uma péssima gravação amadora com rotação errada.
(LR 218) Billie's Blues (I Love My Man)
Sessão ao vivo #65 [Transmissão TV] Paris, France, 18/novembro/1958
Mal Waldron (p), Michel Gaudry (b), Billie Holiday (voc)
Music Hall Parade, na televisão francesa. A qualidade do som está surpreendentemente boa - dá para ouvir Billie estalar os dedos e sua pulseira tilintar de encontro ao microfone. Seu fraseado está ligeriamente fora de ritmo.
(LR 219) I Only Have Eyes For You
(LR 220) Trav'lin' Light Å
Ambas as faixas são encontradas no CD Billie Holiday in Europe 1954-58
Bh no "Chelsea at Nine"
Sessão ao vivo #66 [Transmissão TV] London, UK 23/fevereiro/1959 Peter Knight Orquestra
Mal Waldron (p) demais desconhecidos, Billie Holiday (v)
Ela voa de volta à Europa em fevereiro especialmente para uma participação no programa de TV Chelsea at Nine. (Esse programa começou em 1957 e foi ao ar até 1960). A data de gravação poderia ser também no dia 25 e a sessão foi transmitida em março. Sua voz e sua performance indicam que ela estava muito doente.
(LR 221) Porgy
(LR 222) Please Don't Talk About Me
(LR 223) Strange Fruit
Sessão ao vivo #67 [transmissão rádio] Boston, Massachusetts 20/abril/1959
Mal Waldron (p) Champ Jones (b) Roy Haynes (d) Billie Holiday (v)
Esta é uma gravação histórica, por ser o último registro gravado de sua carreira. Uma transmissão da rádio WMEXdiretamente doGeorge Wein's Storyville Club (veja nota na sessão #33), onde ela se apresentava naquela semana. Infelizmente, nada para ser lembrado.
(LR 224) Nice Work If You Can Get It
(LR 225) Willow Weep For Me
(LR 226) When Your Love Has Gone
(LR 227) Billie's Blue (I Love My Man)
(LR 228) Too Marvelous For Words
(LR 229) Lover Come Back To Me
EPILOGO
Existem 229 registros de apresentações de Billie ao vivo, ao longo dos 26 anos de sua carreira.
De 20 a 26 de abril de 1959, Billie apresentou-se no Storyville Club em Boston, em sua última sessão gravada. Entre as canções, When your love has gone:
"What lonely hours, the evening shadows bring
What lonely hours, with memories lingering
Like faded flowers, life can't mean anything
When your lover has gone"
"
Que horas solitárias as sombras do anoitecer nos trazemQue horas solitárias, nas quais as memórias divagam
Como flores murchas, a vida não tem significado
Quando teu amor te abandonou"
Lester Young faleceu em 15 de março. Ao final de maio, Billie foi levada ao hospital, vindo a falecer em 17 de julho, aos 44 anos.
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